Vertinant unikalų lyrinį-dramatinį sopraną, Sovietų Sąjungos liaudies menininką, RSFSR valstybinės premijos laureatę Tamarą Milaškiną, praktiškai visi operos meno žinovai ir žinovai yra vieningi. Net nešališkiausi kritikai retai girdi pasmerkimą jos technikai, stiliui, dainavimo manierai. Priežastis slypi nesuprantamoje vidinėje dainininko išvaizdos harmonijoje. Jos balse skamba „sugebanti suvokti siela“.
Gamta Tamarą Milaškiną apdovanojo sodrios spalvos balsu su šiltu krūtinės tembru ir plačiu dviejų su puse oktavų diapazonu. Jos dainą, unikalią pagal visos garso linijos judrumą ir įspūdingą savo išraiškingumu bei absoliučia laisve, vokalo specialistai apibūdina taip: „Balsingos ir skraidančios viršutinės natos, tankus ir suapvalintas garsas centriniame registre, sodrus ir krūtingas melodingumas dugne “. Tačiau ar dainininko sėkmės ir šlovės priežastis yra tik nuostabus balsas, kuris, pasak I. Arkhipovos, gimsta kartą per šimtą metų? Antrasis Milaškinos talento komponentas yra itin kruopštus darbas su savimi, kuris mene profesionalų kalba vadinamas „protingu darbu“.
Tamara gimė 1934 m. Rudenį Mirnenko šeimoje, kuri prieškariu gyveno žemutiniame Volgos regione (Astrachanės mieste). Besimokydama mokykloje, o paskui ir bibliotekos technikume, mergina entuziastingai užsiiminėjo mėgėjų pasirodymais ir choro būreliu. Jos mama gražiai dainavo, grojo mandolinu ir gitara, kartu su broliais Tamara su malonumu muzikuodavo namų ansamblyje. Vaikystėje girdėtos rusiškos dainos, romanai ir „Volgos“melodijos paskatino norą imtis vokalo. Profesinį muzikinį išsilavinimą mergina pradeda muzikos mokykloje 1953 m.
Atsitiko taip, kad Milaškinos talentus ne kartą ir laiku pastebėjo ir pastebėjo klasikinio vokalo žinovai ir žinovai. Dar pirmaisiais muzikos mokyklos metais Marija Maksakova atkreipė dėmesį į unikalaus balso savininką. Garsi kraštietė Tamara labai rekomendavo merginai tęsti studijas Maskvos konservatorijoje.
Tamara buvo 4 kurso studentė, kai 1957 m. Vykusiame Visasąjunginiame vokalistų konkurse vieningu žiuri sprendimu ji buvo atrinkta iš 100 atlikėjų, pretenduojančių į pirmąją premiją. Laureato Milaškinos aukso medalį įteikė garsus italų tenoras Tito Skripa. Tai buvo dainininkės meninės karjeros pradžia.
Po trejų metų tarp pirmųjų sovietų auklėtinių Milaškina buvo išsiųsta į Milaną, kur pasaulio valdžia (Maria Callas ir kiti) pripažino, kad jaunoji dainininkė turi išskirtinį vokalinį talentą, kurio „nereikia šlifuoti“. Milaškina Rusijos operos istorijoje įvardijamas kaip pirmasis Sovietų Rusijos vokalinės mokyklos atstovas, įžengęs į garsiosios „La Scala“sceną po ten sužibėjusių didžiųjų Rusijos atlikėjų Chaliapino ir Sobinovo. Jai pavyko užvaldyti italus ir pašalinti operos įstatymų leidėjų nepasitikėjimo barjerą Rusijos vokalistų atžvilgiu, atliekant kompleksinę „Lydos“ansamblio dalį - Verdi operos „Legnano mūšis“heroję, kuri niekada nebuvo pastatyta Rusijos teatruose.
Studijos sostinės muzikos universitete buvo pažymėtos lemtingu susitikimu su SSRS liaudies artistu, Maskvos konservatorijos profesoriumi E. K. Katulskaja, kurios klasėje Tamara mokėsi 1955–1959 m. Nepaprastai gabus ir filantropiškas žmogus Elena Klementyevna tapo būsimos operos primadonos mentore ne tik savo profesijoje, bet ir gyvenime. „Ji buvo mano tikroji motina mene“- taip Tamara Andreevna pasakys susitikime 2017 m., Kai padovanojo savo pirmojo ir vienintelio mokytojo portretą (PI Kelin darbas) Bachrušino muziejui.
Su Katulskajos asmenybe siejamas ne tik Milaškinos meninės išvaizdos ir kūrybos manieros formavimasis, bet ir jos sceninio vardo atsiradimo istorija. Studijuodama su mylima studente (ne Mirnenko), Elena Klementyevna dažnai sušuko: „Tamaročka, tu žavinga! Na, tikrai, mielieji!"
Tamara Milaškina už pagrindinę šalies operos kainą pradėjo dainuoti 1958 m. Prieš baigdama studijas konservatorijoje, ji tapo Didžiojo praktikante. Debiutavo 23-ejų menininkė, kartu su Lemeševu pasirodžiusi Čaikovskio operoje „Eugenijus Oneginas“. Puškino „Tatjaną“pakeitė komiškos operos „Gudrumo prisijaukinimas“herojė Katarina, Liza „Pikų karalienėje“, Nataša Rostova - Prokofjevo epas „Karas ir taika“.
Jau 3 dešimtmečius Tamara Andreevna yra Didžiojo teatro operos scenoje. Visos lyriniam-dramatiniam sopranui sukurtos repertuaro arijos priklauso jos balsui. Dainininkės unikalų vokalinį talentą liudija dvidešimt penkios įvairiapusės italų ir rusų partijos, kurias ji čia atliko.
Mėgstamiausi kompozitoriai: Verdi (Don Carlos, Aida, Othello, Trubadūras) ir Čaikovskis (Eugenijus Oneginas, Iolanta, Mazepa). Alice Fordo vaidmenis „Falstaff“(1962 m.) Ir „Lyubka“bei operoje „Semionas Kotko“(1970 m.) Milashkina atliko premjeriniuose „Didžiojo“spektakliuose. Ji puikiai įvaldo pasaulinės klasikos (Bizet, Gounod, Puccini) arijų atlikimo techniką ir įgūdžius, nuoširdžiai ir nuoširdžiai perteikia sceninius vaizdus, kuriuos sukūrė didieji rusų kompozitoriai: Jaroslavna prince Igoryje, Olga Pskovityankoje, Volchova Sadko mieste. Vienas iš „karūnos“vaidmenų jos repertuare, pradedant nuo 70-ųjų, buvo Leonora iš Verdi operos „Trubadūras“. Vis dėlto savo pirmąjį darbą Didžiajame teatre ji vis dar laiko mėgstamiausiu Milaškino vaidmeniu (Tatjana Eugenijus Oneginas).
Tamara Andreevna turėjo reikšmingą kamerinį repertuarą, ji gražiai dainavo liaudies dainas ir klasikinius romanus, o tai nėra kiekvieno akademinio vokalisto tema. Dainininkas italų kalba išraiškingai perteikė melodijos grožį ir rusiškai giliai pajuto žodžio poeziją, taip sukurdamas ypatingą elegijos atmosferą. Jos atliktas romanas „Ir pasaulyje nėra akių“pripažįstamas nepralenkiamu.
Menininko filmografiją sudaro penkiolika kūrinių, tarp kurių žymiausi yra filmai-operos: „Akmens svečias“, „Pikų karalienė“, „Princas Igoris“. Milaškinos balsas ne ekrane lydi T. Seminos heroję populiariame muzikiniame filme „Gerbalo aktorė“pagal Strelnikovo operetę „Gerbėjas“. Dokumentinį filmą „Mosfilm“(1966) apie „žavųjį Volgos dainininką“autoriai pavadino „Burtininke iš Kitežo miesto“. Be meninių pavadinimų, T. A. Aštuntajame dešimtmetyje Milaškina buvo apdovanota aukštais SSRS vyriausybės apdovanojimais - Lenino ordinu ir Darbo raudonosios vėliavos ordinu. Donnos Annos vaidinimas Dargomyzhsky operoje „Akmens svečias“aktorei 1978 metais atnešė valstybinę Rusijos Federacijos premiją.
Didžiulis teatras savo audringu sceniniu gyvenimu formavo ne tik divos karjerą, bet ir apibrėžė asmeninį Milaškinos gyvenimą. Žymus tenoras Vladimiras Atlantovas tapo jos vyru. Jie jau 4 dešimtmečius palaiko gerus ir šiltus tarpusavio santykius. Žurnalistų paklausti, kokius vaidmenis ar balsus aktoriai laiko geresniais sau, kolegos ir sutuoktiniai atsako labai nepaprastai. Vladimiras Andreevičius sako: "Tamara yra mano pirmoji ir vienintelė Donna Anna mano gyvenime!" Tamara Andreevna šelmiškai šypsodamasi pažymi: „Žinote, kas yra mano mėgstamiausias tenoras“.
Devintojo dešimtmečio pabaigoje operos duetas „Atlantov“ir „Milaškina“paliko Didįjį teatrą ir pagal sutartį dirbo pagrindinėse Europos teatro scenose. Po pensijos pora liko muzikinėje pasaulio sostinėje Vienoje. Nuo pat pirmųjų pasirodymų čia austrų kritikai Milaškiną pavadino „gražia Tamara“ir „Rusijos itale“.
Vienas pastarųjų vizitų Maskvoje buvo susijęs su 76 vokalinių kūrinių kolekcijos, kurią atliko SSRS liaudies menininkai V. A. Atlantovas ir T. A. Milaškina. Čia yra ne tik operos arijos, bet ir puokštė geriausių romansų bei dainų iš kamerinio repertuaro. Prabangus, šiltas ir virpantis dainininkės balsas, galintis būti ir lyriškai sielingas, ir dramatiškai prisotintas, skamba 4 iš 7 DVD diskų su „Favorite“įrašais.
Tamara Andreevna Milaškina skrupulingumu nesiskiria klausimais, susijusiais su jos kūrybos keliu - ji nerašo atsiminimų, nerenka fotografijų ir apžvalgų apie save. Kalbant apie šlovę, bendraujant su žmonėmis ir kasdieniame gyvenime, ji yra tokia pat paprasta ir natūrali, kaip ir nuoširdus bei gyvenimą patvirtinantis kūrybiškumas. Į klausimą apie verslą ar asmeninį gyvenimą, kurį iškėlė gerbiama šių dienų ponia, kaip kadaise tai darė jaunas konservatorijos studentas, galima išgirsti paprastą ir lakonišką atsakymą: „Puiku!“.
